诗电影泰斗孙瑜（图）

　　孙瑜是我国“诗电影”的泰斗。他开一代风气之先，在风雨如磐的旧中国，高擎“诗电影”的大纛冲锋呐喊，享有“诗人导演”的桂冠。

　　我有幸与孙瑜先生相识，是“文革”后的第四届文代会期间，我赴会向他组稿，随后，又去上海采访他。与先生的最后一次交往，是编《中国影人诗选》时向他约诗，他惠寄大作半个月之后，竟驾鹤西行，令我悲痛不已。

　　首次去先生家采访那天，下着小雨，门外的小花圃里，秋菊绽蕊，幽兰吐秀，让人体味到主人几许浪漫的情调，但在不经意间，我却发现他的神情里，总有一丝挥之不去的忧郁。他说：“我这大半生，有两件事是忘不掉的。一是，在天津南开中学读书时，校友周恩来影响了我的人生道路；二是，我苦心拍摄的《武训传》，竟成为我后半生的‘潘多拉匣子’，叫人难以释怀。”

　　孙瑜慨言，结识周恩来是一生之幸。中学时代的周恩来，办刊物、演话剧，言吐不凡，气概洋洋。他主演的几出宣扬婚姻自由，反对封建主义的话剧，震撼心庭，两人遂有频繁的交往。他们谈话剧，谈诗歌，谈艺术，也谈抱负和天下事。鸿鹄情，报国志，打动了孙瑜。他早早地皈依了缪斯，皈依了电影，要用文艺这个工具去改变世界，实现人生抱负。孙瑜后来远赴美国，研习电影及其制作技术，学成返国，成为当时科班出身的“海归”第一人。他的电影《大路》主题歌中唱道：“背起重担朝前走，自由大路快筑完。”这正是孙瑜投身电影、为国献身、无畏前行的心境道白。

　　孙瑜耿耿于怀的《武训传》，原本系抗战期间教育家陶行知所托之作。陶先生希望孙瑜将武训行乞办学的事迹搬上银幕，以唤起全社会办教育的热情。他说：“武训的乞丐形象虽然不美，但是，他那颗比金子还宝贵的心灵，应该在全社会熠熠闪光。”孙瑜十分敬重陶先生，深觉提倡教育，开办学校，意义非同寻常。于是，他据《武训画传》创作出剧本，并在潜心深入生活的基础上，几易其稿。陶先生对剧本颇为赞赏，亲定剧名为《武训传》。影片的拍摄制作充满坎坷，一波三折，但孙瑜毫不气馁，多方辗转，奔走呼号。他以三更灯火五更鸡的精神，呕心沥血，终于在周恩来、宋庆龄等人的支持下，耗时三载，完成影片。1951年2月21日，影片在中南海放映，现场爆发热烈掌声。朱德握着孙瑜的手说：“很有教育意义！”然而，影片公映没有多久，横遭不公允的批判，被当头一棒，打入冷宫，34年后，才得以平反，雪藏55年后，得以重见天日。回首这个不该发生的故事，叫人心痛。值得庆幸的是，孙瑜在厄运面前，没有被击倒，竟以惊人的意志拍出了轻喜剧《乘风破浪》，他不愧是浪漫的电影诗人。

　　当“诗人导演”的桂冠抛向孙瑜的时候，他曾在报纸上撰文《我可以接受这诗人的桂冠吗？》，如是写道：“假如那是一顶老仰着头对着天空，闭起眼睛唱着花呀、月呀、爱人呀，欺骗自己、麻醉别人的所谓诗人的桂冠，我是一定不敢领受的。但是，假若那一顶桂冠，是预备赐给一个理想诗人的，他的眼睛是睁着的，朝前的；所谓他的诗——影片——是充满着朝气，不避艰苦，不怕谩骂，一心想把向上的精神，向颓废受苦的人们心里灌输，诚恳地、热烈地、愿意牺牲一切，为多数人摇旗呐喊的一员小卒，流血疾呼去唤醒人们的血气、勇敢、团结、正义、理智、热情，为人生的光明美丽而向黑暗压迫作殊死战的话（请恕我的骄狂），我是极盼望得着那一顶诗人的桂冠，愿意永远爱护它。”孙瑜恰恰是后者，他以电影为武器，以电影为诗行，讴歌大众，唤起大众，团结大众，成为他们的“人生歌手”。

　　孙瑜在上海滩起步时，神怪武侠、封建迷信、色情淫秽之类的影片充斥银幕。孙瑜的电影，一扫邪恶、阴霾之气，给污浊不堪的银幕带来清爽新风。他的25部作品中，除了一部以学生为描写对象外，其他都是以生活在社会底层的劳动人民为主人公，表现他们在苦难中的挣扎与反抗，歌颂团结友爱和骁勇无畏。尤为难得的是，孙瑜的电影在注重思想锋芒的同时，更为注重艺术性，他没有把电影作为纯粹的宣扬思想的工具，而是寓教于乐。细节的真实性和情节的合理性，构成孙瑜电影的独特魅力。浪漫情怀、田园诗意、感性色彩，使影片激情四射，涌动着青春活力。

　　孙瑜为发展民族电影，苦心孤诣创造了中国电影史上的多个第一。拍摄《野玫瑰》时，他创意研制并第一次使用了升降机。在影片《野草闲花》中，他创作了中国电影的第一支插曲《寻兄词》，为“我国电影在银幕上初试珠喉之口第一声”，宣告默片时代的终结。《寻兄词》由孙瑜的胞弟孙成璧谱曲，请名噪一时的卡尔登乐队伴奏，阮玲玉和金焰亲自演唱，那凄婉的歌声既渲染了女主人公丽莲的命运，也成为吸引观众的亮点。

　　拍摄于1934年的《大路》，是孙瑜的电影代表作，故事讲述了金焰饰演的金哥等六名青年，修筑一条重要的军事运输线，遭到日本汉奸和当地土豪的种种干扰，他们与其展开斗争，终于完成任务，但他们却在战斗中不幸牺牲。影片的创作，缘起于高尔基那篇著名的《论革命浪漫主义》一文，高尔基要人们对未来充满信心，要看到明天的光辉和灿烂，遂使孙瑜想起那些拉着沉重的铁磙，把乱石碾成平坦大道的筑路工人。于是，他邀上作曲家聂耳一同深入到筑路工人的生活中，了解其苦难，近距离地看到了那些压不弯的腰杆，终于成功地塑造了一群具有鲜明个性的筑路工人形象。这部作品代表了孙瑜电影的革命浪漫主义风格。革命，体现于影片对于社会现实的解剖、鞭笞和反思；浪漫主义，则体现于影片鲜明的乐观主义精神和超越现实的丰富想象力。影片以这种昂扬向上的风格演绎悲剧性的故事，鼓舞了全国人民抗日的民族士气，被誉为时代的壮歌。片中的《大路歌》等四首插曲，火爆一时，传唱至今。该片问世半个世纪之后，仍使国际权威影评家惊叹，称之为“中国不朽名片”。

　　电影诗人孙瑜在为中国影坛奉献诗情的同时，也栽培了许多明星，享有影坛伯乐之誉。他相继在《故都春梦》《野草闲花》《小玩意》中起用阮玲玉，悉心调教她的演技，甚至是因她而设计人物，铺排情节，才使其尽展才华，确立了上海滩第一位大牌红星的地位；金焰，倘若没有孙瑜的发现和栽培，“电影皇帝”将是难以实现的南柯一梦。在电影明星那长长的名单中，王人美、黎莉莉、陈燕燕、白璐、英茵、张翼，以及李玮、中叔皇、王蓓，等等，无一不沐浴过他的恩泽。孙瑜还发现并提携了郑君里等一批新人，可谓桃李满天下。